Komposisi Dalam Pengambilan Gambar

Bercerita tidak cukup. Dalam esai videonya tentang Drive, Tony Zhou mengungkapkan 4 peraturan komposisi sederhana yang dapat membuat foto Anda out of the box.

Nah untuk lebih lengkap ada si situs sarungan dan tidak hanya membahas komposisi pengambilan gambar saja, tapi banyak artikel menarik lainya.

Ceritakan 2 kisah secara bersamaan

Semakin banyak kita harus menerima, semakin banyak mata kita pindah. Semakin banyak mata kita pindah, semakin banyak yang kita habiskan. Ini adalah pedoman komposisi.

Dengan memposisikan kisah Anda berdampingan, Anda menguji audiens untuk mengikutinya. Anda mendiskusikan bagaimana cerita Anda berinteraksi.

Dan juga, Anda menghemat waktu tampilan untuk ledakan.

Lihatlah Drive.

Dipisahkan oleh garis merah, gambar ini menginformasikan 2 cerita pelengkap pada saat yang sama. Ketika Carey Mulligan (kiri) dan juga Ryan Gosling (yang pantas) memasuki rumah mereka masing-masing, ia mengedipkan matanya harapan sementara dia bergegas mencuci di dalam, nyaris tidak melihat.

Kami segera tahu koneksi mereka – penggemar dan barang dari matanya.

Dengan menghentikan tembakan, penyelia telah memaksa kami untuk memilih informasi, membuat kami berfungsi untuk benar-benar merasakan stres.
OLAHRAGA

Ada perbedaan besar antara apa yang ada di halaman serta apa yang dipajang – apa nilai yang dinyatakan dan juga lapisan apa di belakangnya.

Temukan sebuah subplot dalam naskah Anda. Coba informasikan di latar depan adegan tambahan.

Pecahkan karakter Anda

Detail, informasi, detail. Seseorang yang mengklaim, “Aku menyukaimu” jauh lebih beragam daripada individu yang mengklaim, “Aku menyukaimu,” sambil memegang sebuah cincin.

Detail, besar atau kecil, kembangkan cerita kami, namun seringkali bisa mengesampingkan kami. Dengan membagi bidikan Anda menjadi rata, kisah Anda dapat naik ke atas sementara detail subteks berkembang di bawah.

Tanpa bagian bawah tembakan dari Drive, itu adalah adegan biasa – obrolan sia-sia yang dapat Anda temukan dalam film Woody Allen apa pun.

Bagian bawahnya yang melengkapi kepribadian.

Memanfaatkan tangan mereka, penyelia memberi kita wawasan tentang kepribadian. Sementara Cranston melambaikan tangannya seperti laki-laki liar bebas perawatan, Mulligan memegangi anaknya dengan kuat. Sementara Gosling mendengarkan dengan gelisah, dia gelisah dengan lapnya.

Membagi adegan Anda lebih rendah dan juga memberikan area bintang Anda untuk bersinar, tanpa mengalihkan perhatian dari kisah.
OLAHRAGA

Ini tidak semua tentang wajah. Tumbuhkan signifikansi adegan Anda dengan memasang gerakan tubuh aktor. Detail mikroskopis inilah yang membuat audiens tetap terlibat (dan juga menuntut tindak lanjut).

Lihatlah beberapa bidikan kamera di bawah ini. Temukan setiap orang sehingga mereka dapat lebih membantu Anda dengan framing Anda dan juga pilihan make-up.

Biarkan balok desainer Anda

Mengubah efisiensi bintang menjadi satu kuadran menyisakan ruang yang cukup untuk penerangan, desain yang ditetapkan, dan yang lebih menggetarkan dari sinar. Bahkan, prop sering mengklaim lebih besar dari kepribadian yang pernah ada, mirip dengan cermin di Drive ini.

Ketika Mulligan menempati sebelah kiri, pemilihan yang harus ia buat membelah kanan – di kanan atas, representasi Gosling dan juga di bawah, hubby-nya.

Regulasi struktur, di bawah, memungkinkan pengembang waktu untuk memamerkan karya mereka, menginformasikan kisah melalui visual.
OLAHRAGA

Penyangga yang ditempatkan dengan baik dapat mencerminkan keadaan pikiran karakter, memberi petunjuk pada bayangan, dan bahkan (terkesiap) melakukan keduanya.

Ambil adegan diskusi yang lumayan dan kerjakan latar depan langsung ke dalamnya. Itu tergantung pada Anda seberapa besar fokus yang ingin Anda berikan. Waspadalah.

Sorot kepribadian Anda

2 kepribadian berada di ruang. Mereka sakit untuk bersama satu sama lain, namun tidak bisa. Ini adalah kisah setua waktu.

Begitupun agak membosankan. Kerangka kerja tradisional yang kecil dapat memberikan adegan Anda putaran yang sangat dibutuhkan.

Saat Gosling dan Mulligan mengobrol, mereka berdiri di kuadran berlawanan.

Emosi dan mata kita beroperasi bersama-sama, berharap mereka pasti akan berkumpul dan berbagi fasilitas. Dengan cara tertentu, bingkai kisi gambar memberi sinyal peminat.

Dan juga pesaing.

Ketika setengah lainnya Mulligan (Oscar Isaac) masuk, kamera video membingkai dia di kuadran yang sama dengan Gosling.

Mereka berdua menempati posisi yang sama di layar serta dalam cerita. Mulligan, fasilitas perhatian mereka, bergerak tepat ke tengah tembakan.

Struktur kebijakan berikut dapat meningkatkan motif juga di hidung untuk diskusi terbaik. Kisaran di antara 2 bintang tidak hanya menyebutkan hubungan – itu mendefinisikannya.
OLAHRAGA

Sepanjang penghentian film, minta aktor Anda menjalankan adegan di berbagai rentang dari satu sama lain. Lihat bagaimana itu mengubah, meningkatkan, atau merusak tindakan utama.

Mintalah mereka memecahkan di wajah masing-masing, hanya untuk bersenang-senang.

Apa aturan make-up?

Sebenarnya, tidak ada.

Pada akhirnya, peraturan make-up, pemasangan dalam film, peraturan pertiga hanya penting, karena mereka membuat kita mempertimbangkan film kita secara visual. Serta membingkai hanyalah beberapa cara untuk melakukannya.

Lain kali Anda menikmati film atau acara TELEVISI, coba bayangkan sebuah kuadran dan lihat bagaimana analisisnya.

Anda tidak memerlukan anggaran Hollywood atau wajah Ryan Gosling untuk membuat tembakan Anda berkobar.

Tidak ada salahnya.

Peraturan Struktur Tembakan

Meskipun tidak ada kebijakan yang teguh, ada beberapa standar yang dapat membuat foto Anda lebih kuat dan memperkuat cerita Anda. Ambil tampilan di posting blog kami berikut jika Anda ingin mengetahui lebih banyak tentang kedalaman area, kerangka kerja, dan aktivitas kamera yang termotivasi.

Bercerita tidak cukup. Dalam esai klip video-nya di Drive, Tony Zhou mengungkapkan 4 kebijakan komposisi sederhana yang dapat membuat hasil foto Anda out-of-the-box.

Ceritakan 2 kisah secara bersamaan

Semakin banyak yang perlu kita serap, semakin banyak mata kita pindah. Semakin banyak mata kita pindah, semakin banyak kita berinvestasi. Ini panduan tata rias.

Dengan memposisikan cerita Anda berdampingan, Anda menantang audiens untuk mempertahankannya. Anda mendiskusikan dengan tepat bagaimana cerita Anda berkomunikasi.

Selain itu, Anda menghemat waktu tampilan untuk lonjakan.

Lihatlah Drive.

Dibagi oleh garis merah, tembakan ini menginformasikan dua kisah komplementer pada saat yang sama. Ketika Carey Mulligan (kiri) dan juga Ryan Gosling (ideal) memasuki apartemen atau kondominium mereka masing-masing, ia menatapnya dengan penuh kerinduan sementara ia bergegas mencuci pakaian dalam, hampir tidak memperhatikan.

Menginformasikan sebuah cerita tidak cukup. Dalam esai videonya tentang Drive, Tony Zhou mengungkapkan 4 aturan make-up mudah yang dapat membuat foto Anda out of the box.

Menginformasikan sebuah cerita tidak cukup. Dalam esai klip video-nya di Drive, Tony Zhou mengungkap 4 pedoman komposisi sederhana yang dapat membuat hasil foto Anda di luar kebiasaan.

Ini kebijakan struktur.

Narasi tidak cukup. Anda perlu merebut target pasar Anda dengan bola mata. Apakah Anda seorang supervisor yang berpengalaman atau hanya mengetahui apa itu framing dalam film, cara kita melihat poin sama pentingnya dengan hal-hal penting itu sendiri. Dalam esai video klipnya di Drive, Tony Zhou menemukan 4 pedoman komposisi sederhana yang dapat membuat foto Anda out of the box.

Sekali, ceritakan dua cerita di

Semakin banyak kita perlu menyerap, semakin banyak mata kita bergerak. Semakin banyak mata kita bergerak, semakin banyak kita berinvestasi. Ini adalah pedoman komposisi.

Dengan menempatkan kisah Anda berdampingan, Anda menantang target pasar untuk dipertahankan. Anda mendiskusikan bagaimana cerita Anda berinteraksi.

Belum lagi, Anda menghemat waktu tampilan untuk lonjakan.

Lihatlah Drive.

Dipisahkan oleh garis merah, gambar ini menginformasikan 2 cerita pelengkap pada saat yang sama. Ketika Carey Mulligan (kiri) dan Ryan Gosling (kanan) memasuki apartemen atau kondominium mereka yang sesuai, ia mengedipkan pandangan berharap padanya sementara wanita itu bergegas mencuci di dalam, nyaris tidak memperhatikan.

Kami segera tahu hubungan mereka – kekasih dan objek matanya.

Dengan menghentikan pengambilan gambar, penyelia telah memaksa kami untuk memilih informasi, membuat kami berusaha untuk merasakan stres.
BEKERJA

Ada perbedaan besar antara apa yang ada di halaman web dan juga apa yang dipamerkan – apa nilai nominal dan lapisan apa di belakangnya.

Temukan subplot dalam skrip Anda. Coba informasikan di latar depan adegan tambahan.

Pecahkan kepribadian Anda

Detail, detail, detail. Seorang pria yang menyatakan, “Aku menyukaimu” jauh berbeda dari pria yang mengatakan, “Aku menyukaimu,” sambil mengulurkan cincin.

Informasi, besar atau kecil, membangun kisah kami, namun seringkali dapat mengacaukan kami. Dengan memecah bidikan Anda secara rata, kisah Anda dapat berlanjut di atas sementara detail subteks berkembang di bawah.

Tanpa lima puluh persen terbawah tembakan dari Drive, itu adalah adegan khas – obrolan sia-sia yang dapat Anda temukan di film Woody Allen.

Bagian bawahnya yang melengkapi kepribadian.

Leave a Reply